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贝多芬已知有四部小提琴与管弦乐作品。它们创作于1790-1806年期间。这些作品是G大调小提琴浪漫曲 Opus 40、F大调小提琴浪漫曲 Opus 50、D大调小提琴协奏曲 Opus 61 (1806) 以及更早的C大调小提琴协奏曲 WoO 5 (Hess 10)。后者作为残篇流传下来,贝多芬极有可能于1790至1792年间在波恩创作了这部作品。该残篇包含259个小节,完整写出后便戛然而止,仿佛乐谱被撕成了两半。乐曲在进入展开部整整15个小节后中断。在已知的最后两个小节(第258和259小节)中的动机,开启了将展开部尽可能可靠地与作品其余部分连接起来的任务。在新增的258个小节中,Cees 考虑了贝多芬的素材;在展开部、再现部和尾声中也是如此。最引人注目的是尾声。Cees 在这里使用了三度关系调,这起初可能显得有些奇特,但贝多芬本人也经常使用,例如在他的D大调小提琴协奏曲 Opus 61中。可以说,有必要以一种“倒叙”的方式来创作这部作品。换句话说:Cees 必须将贝多芬巧妙创作的所有全局线条在乐谱中尽可能正确地安置。相比于同行先前的完成版本,Cees 并没有简单地照搬和转调再现部中的呈示部。他的目标是尽可能富有创意地完成创作,同时充分利用贝多芬的素材和错综复杂的声部交织。希望这个完成版本能为丰富的小提琴文献做出受人尊敬的贡献。
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